Dryden Goodwin ja John Berger: Lives of Looking

27 toukokuuta 2015

Tämän päivän vierasblogin on kirjoittanut Tom Overton. Hän tutkii Dryden Goodwinin Unseen: Lives of Lookingin ja John Bergerin työn välisiä yhteyksiä. Dryden Goodwinin Näkemätön: katselemisen elämä on kolmen muotokuvan filmoitu sarja, joita yhdistää ajatus piirtämisestä toistuvana tekona, joka terävöittää keskittymistä sisällämme, ympärillämme ja ulkopuolellamme oleviin tiloihin: kuvatut hahmot ovat silmäkirurgi, ihmisoikeuslakimies ja planeettojen tutkija. [[{'type':'media','view_mode':'media_large','fid':'220251','attributes':{'class':'media-image alignnone wp-image-2882','typeof ':'foaf:Image','style':','width':'500','height':'398','alt':'unseen'}}]] Kun hän aloitti työskentelyn sen parissa, Goodwin lue John Bergerin Benton luonnoskirja (2011). 1940-luvulla Berger oli kouluttautunut taidemaalariksi Chelseassa ja Central Schools of Artissa, ollut näyttelyissä ympäri Lontoota ja saanut maalauksen Arts Councilin kokoelmaan. Mutta vuoteen 1952 mennessä hän oli kirjailija Uusi valtiomies , ja hänet tunnetaan nyt ehkä parhaiten tv-sarjan ja kirjan kirjoittajana Näkemisen tapoja (1972). Hän päätti, että hän voisi parhaiten olla sellainen poliittinen taiteilija, jonka hän halusi olla kirjoittamalla, ei maalaamalla, vaikka hän ei koskaan luopunut piirtämisestä. Dryden Goodwin työskennellyt studiossaan Myöhemmin Bergeristä tuntui, että 'jopa kun kirjoitin taiteesta, minusta näyttää siltä, ​​että se oli todella tapa kertoa tarinoita', ja vaikka hänen aiheeseensa kuuluu siirtolaisten hyväksikäyttö, AIDS, talonpoikakulttuuri, Charlie Chaplin ja maaseutulääketiede, toimitan parhaillaan yhdessä kahta kirjaa Verso-kustantajalle, jotka osoittavat, kuinka taiteen katsomisen kokemus on aina pysynyt keskeisenä. Ensimmäinen kirja ns muotokuvia koska se rakentuu vastauksista yksittäisille artisteille, ilmestyy lokakuussa. Olen siis kiehtonut tapaa, jolla Goodwinin työ vastaa Bergerin teokseen. Bergerin ensimmäinen romaani, Aikamme maalari (1958), alkaa luonnoskirjan löytämisellä, jota taidemaalari on käyttänyt kirjoittamiseen: yksinkertaisemmin sanottuna päiväkirja. Benton luonnoskirja kuvittelee, miltä tuntuisi löytää piirustuksia kirjoituksistaan ​​tunnetusta miehestä, 1600-luvun hollantilaisen filosofin Baruchista tai Benedict Spinozan piirustuksista. Se tekee sen sekoittamalla Bergerin muste-ja pesupiirroksia havainnollisiin kohtiin, jotka monen muun ohella usein liittyvät siihen, miten havaitsemme. [[{'type':'media','view_mode':'media_large','fid':'220253','attributes':{'class':'media-image wp-image-2884','typeof' :'foaf:Image','tyyli':'','leveys':'400','korkeus':'516','alt':'Benedict Spinoza'}}]]] Benedict Spinoza Spinoza teki elantonsa hiomalla linssejä juuri sellaisille tieteellisille instrumenteille, joita olisi käytetty Greenwichin kuninkaallisessa observatoriossa, ja kaksi vuotta sen perustamisen jälkeen vuonna 1675 hän kuoli tuberkuloosiin, jota luultavasti pahensi lasijauheen hengittäminen. Hänen filosofinen kirjoitusnsa vastustaa Descartesin teoriaa, jonka mukaan mieli ja keho ovat erillisiä; ja piirtämisessä, Benton luonnoskirja ehdottaa, näemme kuinka tarkasti nämä kaksi liittyvät toisiinsa. Kuten Goodwinin elokuva, kirja on muotokuvalaji. On helppo nähdä, kuinka Goodwin saattoi tuntea samanlaisen yhteyden Bergeriin kuin Berger oli tuntenut Spinozaan; että yksi yhteys oli johonkin, joka oli ollut kuollut kolme vuosisataa, ja toinen johonkin, joka on edelleen elossa, näyttää merkityksettömältä asetettuna aika-asteikolle, jonka kanssa planeettatutkija työskentelee. Itse asiassa linja, joka erityisesti osui Goodwiniin, koskee juuri odottamattomia yhteyksiä:
'me, jotka piirrämme, teemme sen paitsi tehdäksemme jotain havaittua muille näkyväksi, myös saadaksemme jotain näkymätöntä sen mittaamattomaan määränpäähänsä.'
Tom Overton puhuu Unseen: A day of exploration -tapahtumassa 30. toukokuuta. Hänen kanssaan taiteilijat, runoilijat, silmäkirurgi, planeettatutkija ja ihmisoikeuslakimies tutkivat katsomisen luonnetta ja seurauksia.