Katsaus Dryden Goodwinin 'Unseen: The life of look' -sarjaan

21 toukokuuta 2015

Nicolas on työskennellyt koulutustiimimme kanssa. Tässä viestissä hän käsittelee Dryden Goodwinin pitkää elokuvaa, joka on esillä Unseen: Lives of Looking -näyttelyssämme. Dryden Goodwin töissä studiossaan. Kuten sen edeltäjät, kuten Patricio Guzman ( Chilen taistelu ) ja Gary Tarn ( Musta aurinko ), Näkemätön ei ole vain kokeellinen elokuva, se on myös visuaalinen kokemus näkemyksemme suhteen. Elokuva alkaa näennäisesti toisiinsa liittymättömillä kuvilla jokapäiväisestä elämästä, jotka esitetään nopeasti peräkkäin. Ison-Britannian johtavan silmäkirurgin Sir Peng Tee Khaw'n tutkimuksesta lähtien ymmärrämme, että kamera kuvaa samalla tavalla kuin Dryden Goodwinin silmät. Subjektiivisuuden käyttö antaa meille mahdollisuuden ymmärtää hänen näkemystään ja hänen omaa ymmärrystään havainnosta. Piirustukset ovat tärkeä osa Dryden Goodwinin elokuvantekoa ja käsitystä. Koko elokuvan aikana Goodwin ei näytä meille päähenkilöiden kasvoja (tai ei ainakaan kokonaan). Hänen elokuvassa esittämänsä piirustukset näyttävät kuitenkin hahmojen koko kasvot, mutta hänen subjektiivisuuden käsitettä korostavan näkökulmansa kautta. [[{'type':'media','view_mode':'media_large','fid':'220245','attributes':{'class':'media-image alignone wp-image-2863','typeof ':'foaf:Image','style':','width':'500','height':'398','alt':'unsee-Nen'}}]] Elokuvan äänen konteksti lisää visuaalisen kokemuksen nautintoa. Dryden Goodwinin toimittama elokuvan partituuri on hyvin kuvakohtainen. Tumman ambient-musiikin käyttö liittyy elokuvan nopeaan tahtiin ja pääaiheeseen, koska se luo kuviin ja kunkin hahmon kontekstiin omanlaisensa tunnelman. Päähenkilöiden haastattelu on toinen tärkeä osa soundia. Vaikka hahmoja haastatellaan ja kuullaan suurimmassa osassa elokuvaa, ohjaaja päätti olla kuvaamatta haastatteluja ja toteuttaa ne elokuvassa. Tämä näkökohta liittyy suoraan subjektiivisen kameran käyttöön siinä tosiasiassa, että hän haluaa meidän reagoivan silmillämme säilyttäen samalla johdonmukaisen kerronnan rakenteen. Loppujen lopuksi elokuva ei ole vain Dryden Goodwinin näkökulmasta ohjattu elokuva. Koko kokeellisten kuvien, äänen ja subjektiivisuuden valinnan aikana hän saa meidät ajattelemaan, kuinka koemme elämän olemalla vuorovaikutuksessa kolmen yksilön kanssa, joilla on kolme erilaista visiota. Havainto- ja näkemysteema muistuttaa jälleen Patricio Guzmania 'Chilen taistelu' ja Gary's Tarn 'Musta aurinko' mutta kaikilla näillä kolmella elokuvalla on oma identiteettinsä. Guzman käyttää Augusto Pinochetin diktatuurin aikaisten ihmisten todistusta ja visuaalista käsitystä hallituksesta. Black Tarn hyödyntää kuvien puuttumista kuvaamalla tarinan Hugues de Montalembertistä, taiteilija/elokuvantekijästä, joka sokeutui hyökkäyksen aikana 1970-luvun lopulla. Mitä tulee Goodwiniin, hän käyttää omaa havainnointiaan luomalla visuaalisen esseen siitä, kuinka näemme elämän tutkimalla kolmea hahmoa, joilla on erilainen näkemys toisistaan. Kuuntele Dryden Goodwin ja hänen kolme aihetta keskustelevat 30. toukokuuta 30. toukokuuta järjestettävästä Unseen: A Day of Exploration -tapahtumastamme. https://www.youtube.com/playlist?list=PLT6EQulbgyGeyUjQXns_LxuS_rcgT7Ecc