Ikonin paljastaminen: 'Armada-muotokuvan' säilyttäminen

15. marraskuuta 2017

Tutustu Armada Portraitin entisöinnin konservointitarinaan varhaisesta tutkimuksesta viimeiseen silaukseen.

kirjoittanut Elizabeth Hamilton-Eddy, vanhempi maalausten konservaattori



Vuonna 2016 National Maritime Museum osti kuuluisan Elisabeth I:n 'Armada-muotokuvan' Tyrwhitt-Draken perheeltä, jonka on kirjattu omistaneen sen ainakin vuodesta 1775 lähtien. Tämä seurasi vetoomusta pelastaa se kansakunnalle, jota National avokätisesti tuki. Lottery Heritage Fund, Art Fund, Linbury Trust, Garfield Weston Foundation, Headley Trust ja muut suuret lahjoittajat.

Mistä muotokuva on peräisin?

Museon vanhempana maalausten konservaattorina olen tuntenut tämän kuvan ammatillisessa ominaisuudessa vuodesta 1987, jolloin lainasimme sen ensimmäisen kerran vuonna 1988 Espanjalaisen Armadan 400-vuotisjuhlan kunniaksi järjestämäämme näyttelyyn. Se lainattiin myös meille uudelleen vuonna 2003 Elizabeth näyttelyssä hänen kuolemansa 400-vuotispäivänä, ja molemmilla kerroilla teimme sen yhteydessä pientä stabilointityötä. Kun se vihdoin saapui omaksemme syyskuussa 2016, minua pyydettiin uudelleen tarkastelemaan sitä, antamaan suosituksia pidemmän aikavälin suojeluvaihtoehdoista ja kun ne oli sovittu, toteuttamaan työt. Hoito kesti yli kuusi kuukautta.

Tein toimintasuunnitelman laajan tutkimuksen jälkeen, mukaan lukien yhteydenpito muiden instituutioiden kollegoihin, jotka joko tunsivat maalauksesta suoraan tai olivat työskennelleet samanlaisten maalausten parissa. Muotokuva on maalattu viidelle pystysuoralle tammipaneelille ja 'kuvioon', jonka Elizabeth I itse olisi hyväksynyt. Taiteilija on tuntematon, mutta on olemassa kaksi muuta versiota, eri ja myös tunnistamattomien käsien tekemiä. Toinen on Duke of Bedfordin kokoelmassa Woburn Abbeyssa: toinen on National Portrait Galleryssa, mutta se on leikattu molemmilta puolilta, jolloin vain kuningattaren hahmosta on jäänyt vähän ympärille. Woburn Abbey -maalaus on erityisen kiinnostava, sillä taustalla olevat kaksi merimaisemaa kuvaavat aikaisempia laivoja, jotka ovat muotokuvan nykyaikaisempia kuin meidän versiossamme, joissa merenkulku näkyy enemmän 1670- tai 1680-luvun tyyliin.

1987 Röntgenkuva, vasemman käden merimaisema 1987 röntgen, pää 1987 X-ray, Oikeanpuoleinen merimaisema

Muotokuvan kerrokset

Vuonna 1987, kun maalaus tuli museoon ensimmäisen kerran lainassa, sen tutkimiseen kuului röntgenkuvaus Elizabethin päästä ja kahdesta merimaisemasta. Nämä osoittivat, että jälkimmäinen oli maalattu alkuperäisten sävellysten päälle, kuten Woburn Abbey -versiossa. Tämän on nyt vahvistanut laajempi työ, jonka on mahdollistanut EU:n apuraha, jonka avulla italialainen Molab-Iperion suorittaa makroröntgenfluoresenssiskannauksen. Makro-XRF osoittaa vieläkin selkeämmin, että varhaiset ylimaalatut merimaisemat näyttävät käytännössä identtisiltä Woburn Abbeyn merimaisemien kanssa. Tiedämme myös, että sama pätee luultavasti myös NPG-versioon, koska se on myös röntgensäteillä ja sen leikatuissa reunoissa on osoitettu olevan fragmentteja samoista koostumuksista.

Maalausmme peittyi useilla lakkakerroksilla, joista kaksi oli hyvin haalistunut, mikä peitti suuresti alkuperäiset värit. Testit osoittivat, että yksi kerros oli pigmentoitunutta 'sävyistä' lakkaa, jonka restauraattori on luultavasti lisännyt jossain vaiheessa teoksen historiaa antamaan 'antiikkisen' ilmeen. Huolellisen harkinnan jälkeen suosittelin täydellistä lakanpoistoa ja viimeaikaisia ​​(eli 1800- ja 1900-luvun) retusointeja, mutta jättäisin pois kaksi 1600-luvun tyylistä merimaisemaa, joista on tullut osa tätä ikonista maalausta ja sen historiaa. Myöhemmin tarkasteltuna näissä merikappaleissa ja myös puvun ruskeissa löydettiin Preussin sinistä, joista joissakin oli varhaisia, erittäin korkealaatuisia retusointeja joidenkin varhaisten hävikkien päälle. Preussin sininen oli käytössä vasta vuoden 1710 jälkeen, mikä mahdollisti uudelleenmaalatun työn päivämäärän tarkemmin. Kiehtova lopputulos oli, että se, joka teki uusia merimaisemia 1700-luvun alussa, näyttää työskennelleen tarkoituksella 1600-luvun lopun tyyliin. hänen edustuksessaan merenkulusta.

Lakan poistaminen

Perusteellisen tutkimuksen, dokumentoinnin ja valokuvauksen jälkeen puhdistusprosessi voi alkaa. Pienet puhdistustestit suoritettiin huomaamattomilla alueilla useilla eri vahvuuksilla liuottimilla, jotta määritettiin laimein ja sopivin käytettäväksi. Lakka poistettiin hitaasti ja suunnitelmallisesti ja sen mukana myöhemmät, helposti liukenevat retusoinnit.

Kun olin suorittanut siivouksen, kuningattaren leuassa oleva vääristävä täyttö kaipasi hoitoa. Tämä oli lautasen muotoinen, reunoista kohotettu, sileä ja keskellä kohouma; Tasoitin ja teksturoin sen tehdäkseen siitä vähemmän häiritsevän. Yhdistin myös kohonneet tai epävarmat alueet.

Kuningatar Elisabet I:n Armada-muotokuva: lakan poistaminen

Tässä vaiheessa levitin synteettistä eristävää lakkaa. Tämä suojaa alkuperäistä maalia uusilta retusoinneilta, mutta myös kyllästää värejä ja palauttaa niiden eloisuuden. Taiteilija olisi lakannut maalauksen pian valmistumisen jälkeen sekä suojaksi että rikastamaan värejä.

Ennen retusointia

Retusointi

Tein retusoinnin eristävän kerroksen päällä ja käytin samaa synteettistä hartsia ja kuivia pigmenttejä. Tämä hartsi ei värjää samalla tavalla kuin luonnolliset puuhartsit, ja se pysyy lakkabensiinin liukoisena. Retusointi rajoittui katoamis-, täyttö- ja vaurioalueisiin. Kun se oli valmis, levitettiin lopullinen spray-lakka, jälleen käyttämällä synteettistä hartsia.

Tämän jälkeen maalaus asennettiin uudelleen mikroilmastokehykseen. Tämä auttaa varmistamaan, että herkkä paneeli, joka on niin herkkä lämpötilan ja kosteuden vaihteluille, puskuroidaan taustamuutoksilta. Se on lasitettu vähän heijastavalla lasilla, joka lisäksi suojaa sitä pintasaasteilta ja tahattomalta kosketukselta.

Maalaus ripustettiin uudelleen lokakuussa 2017 Royal Museums Greenwichin Queen's Presence Chamber of the Queen's House -kammioon.

mikä on am:n määritelmä