Mitä maalauksen tausta voi kertoa meille?

20 helmikuuta 2018

Mitä maalauksen tausta voi kertoa meille? Maalausten konservaattori Lucy Odlin valaisee Tudor-mestariteosten usein unohdettua alaosaa.

live nasa eclipse -syöte

kirjoittanut Lucy Odlin, maalausten konservaattori



Vieraile kansallisessa merimuseossa

1500-luvulla Britannian ja Pohjois-Euroopan taiteilijat valitsivat hyvin usein puupaneeleille maalaamisen, sillä puun kova, tasainen pinta mahdollisti maalin levittämisen sujuvasti, yksityiskohtaisesti ja herkästi. Tämä soveltui erityisesti niiden kuninkaat, kuningattaret ja korkean yhteiskunnan henkilöt, jotka tyypillisesti maalasivat muotokuvansa, runsaasti kirjailtuja pukuja ja hienoja jalokiviä.

Maalauksen takaosa ei ole ensimmäinen paikka, johon useimmat ihmiset nykyään välttämättä katsovat (tai voisivat!), mutta tarkastelemalla tarkasti paneelin kääntöpuolta voimme oppia paljon siitä, kuinka siitä tehtiin maalauksen tuki.

tuleeko tänä iltana meteorisuihku

Mistä puu tuli?

Taiteilijat päättivät yleensä maalata tammelle. Englantilaisen tammen sijaan puu tuotiin Itämeren alueelta (nykypäivän Puola, Liettua, Latvia ja Viro), koska sen kylmempi ja vakaampi ilmasto mahdollisti puun hitaamman ja tasaisen kasvun. Vuodenaikoja edustavat puurenkaat olisivat olleet lähellä toisiaan ja tasaisin välimatkoin, mikä tuotti korkealaatuista tammea, joka oli paljon helpompi leikata suhteellisen ohuiksi suorakaiteen muotoisiksi laudoiksi maalausta varten. Vertailun vuoksi englantilaisessa tammessa olisi ollut epäsäännöllinen, kiertynyt jyvä suurempi sään vaihtelujen vuoksi ympäri vuoden, mikä tarkoittaa, että sitä oli paljon vaikeampaa leikata litteäksi paneeliksi maalausta varten 1500-luvulla saatavilla olevilla käsityökaluilla.

Tammilevyn tutkimistapoja

Dendrokronologia, röntgenkuvat ja haravointivalo

Maalaustyössä käytetyt tammilevyt voidaan analysoida pitkälle kehitetyllä analyysimenetelmällä, jota kutsutaan 'dendrokronologiaksi' tai puunrengasdataukseksi. Tämä voi auttaa määrittämään maalaukselle likimääräisen päivämäärän sekä tunnistamaan alueen, jossa puu olisi alun perin kasvanut. Kaikki Tudor Paintings Projectin aikana tutkitut paneelimaalaukset analysoi dendrokronologi Ian Tyers, alansa asiantuntija.

Ian Tyers, asiantuntija dendrokronologi, tutkii RMG-kokoelman Tudor-paneeleja

Ianin työ paljasti, että suurin osa oli maalattu Itämeren tammelle, vaikka oli myös yksi esimerkki englantilaisen tammen käytöstä. Tämä löydettiin vähemmän saavutetusta muotokuvasta, joka oli hieman provinssimainen ja jonka uskottiin olevan Richard Barrey, Doverin linnan vartija Armada-kampanjan aikana. On mahdollista, että englantilainen tammi valittiin siksi, että kyseinen maalari saattoi työskennellä jonkin matkan päässä suuresta tuontikohteesta, kuten Lontoosta, mikä vaikeutti korkealaatuisen tuontitammen löytämistä.

Amiraali Sir Richard Hawkins, 1560–1622 (BHC4185) n. 1590. Hienot pystysuorat viivat istujan kauluksen ympärillä (korostettu vasemmalla) on osoitettu nuolilla röntgenkuvassa (oikealla).

Röntgenkuvat voivat tehdä itäisen Itämeren tammen kapeasta, suorasta syystä näkyväksi, jos paneelissa on lyijypitoinen maakerros. Tämä näkyy muotokuvassa, jonka uskotaan olevan Richard Hawkinsista (kuva 2) museon kokoelmasta.

Haravointivalo – kirkas valo, joka on sijoitettu terävässä sivukulmassa maalaukseen nähden – on hyödyllinen, matalan teknologian tapa tutkia paneelin puupintaa, sillä se liioittelee työkalun jälkiä tai muita piirteitä, mikä helpottaa niiden tunnistamista.

Haravointivalo osoitti, että Richard Hawkinsin muotokuvan takaosa (kuva 3) oli rakennettu kahdesta taulusta siten, että liitos kulki ylhäältä alas, aivan keskeltä oikealle. Paneelin oikealla puolella olevassa taulussa on vahva pystysuora rakenne. Tämä johtuu siitä, että puulla on 'halkeama' pinta, joka syntyy, kun lauta halkaistiin suuremmasta puupalasta. Voimme nähdä, että sen jälkeen ei ole käytetty muita työkaluja tämän levyn tasaamiseksi tai ohuemmaksi; tästä syystä halkeama pinta tunnetaan 'pukeutumattomana' puuna. Vasemmalla olevassa laudassa on sitä vastoin pitkiä pystysuuntaisia ​​tasoitustyökalujälkiä, jotka syntyivät, kun kädessä pidettävää tasoa käytettiin hiomaan puun karkeaa ulkonäköä.

Amiraali Sir Richard Hawkins takaa paneelin rakentamisen1500-luvun paneelimaalauksen 450-vuotisen käyttöiän aikana ei ehkä ole yllättävää, että alkuperäisiin mittoihin on tehty lisäyksiä tai muutoksia ajan myötä. Nämä ovat yleensä pieniä ja liittyvät pieniin vaurioihin tai kehysjärjestelmän muutoksiin. Kun ei ole heti selvää, onko paneelin kokoa pienennetty vai ei, kääntöpuolen tarkastelu voi jälleen kertoa enemmän.

pimennyksen peitto

Richard Hawkinsin maalaus on hieman pidempi, ohuempi muoto, joka ei vastaa tyypillistä 1500-luvun taiteilijoiden suosimaa 4:3-kuvasuhdetta. Vaikka tämä saattoi tietysti olla taiteilijan tahallinen päätös, tässä tapauksessa oli mahdollista nähdä kääntöpuolelta, että viiste tai ohennettu ulkoreuna, joka näkyy edelleen ylhäältä ja alhaalta (katso kuva 3), oli poistettu kokonaan. vasemmalla ja oikealla puolella. Säilyneiden ylä- ja alaviisteiden leveyden perusteella näyttää siltä, ​​että kummaltakin puolelta oli poistettu noin 3,5 cm. Ennen näitä vähennyksiä maalaus olisi joskus sopinut tyypilliseen 4:3-kuvasuhteeseen.

Paneelin takaosa voi myös antaa vihjeitä siitä, miten se on saatettu alun perin olla esillä. Pääpaneelia ohuempi harjaus tai porrastettu ulkoreuna voi olla merkki siitä, että maalaus oli esillä kiinteässä tai 'kiinnittyneessä' kehyksessä tai koristeellisessa sisäpaneelissa. Tämä Henrik VIII:n maalaus museon kokoelmasta (kuva 4) on yksi tällainen esimerkki. Kaikissa neljässä reunassa on alkuperäinen alennus (joka kertoo myös, että sitä ei ole leikattu), näkyy vain äärivasemmalla normaaleissa ja haravoivissa vaaleissa kuvissa.

Henrik VIII, 1491-1547 (BHC2763) 1500-luku. Paneelin takaosassa normaalissa (keskellä) ja haravointivalossa (oikealla) on alkuperäinen viiste, joka osoittaa, että se oli kerran kiinteässä tai kiinnitetyssä kehyksessä.

Tietenkin paneelin kääntöpuolen tutkiminen tulee tehdä samalla, kun tutkitaan tarkasti etupuolen maalikerrokset, käytetyt materiaalit ja tekniikka, jolla ne on levitetty. Tällä tavalla voimme koota todisteet yhteen, ja Tudor-maalauksistamme on syntynyt täydellisempi kuva historiallisesta käsityötaidosta ja taiteellisuudesta.

Lucy Odlin on maalausten konservaattori, joka suorittaa 6 kuukauden HLF:n rahoittaman tutkimusharjoittelun National Maritime Museumin konservointiosastolla. Hän työskentelee Tudor Paintings -projektissa, jossa tutkitaan tarkasti 20 muotokuvan materiaaleja ja tekniikkaa kankaalle ja paneelille, jotka ovat peräisin noin vuosilta 1550-1600. Monet niistä ovat esillä Queen's Housessa. Suurin osa maalauksista on silloiselle taiteelliselle harjoitukselle tyypillisesti puutuilla, ja tämän blogin tarkoituksena on antaa näkemys siitä, mitä usein unohdettu maalauksen tausta voi kertoa.

ensimmäinen Amerikkaan saapunut tutkimusmatkailija